Por Adilson Carvalho

Francis Ford Coppola literalmente passou décadas tentando fazer com que seu projeto de paixão, Megalopolis, fosse realizado. Por fim, o lendário diretor por trás de clássicos como O Poderoso Chefão (1972) e Apocalypse Now (1979) decidiu ir para o inferno e financiou ele mesmo a história épica. Depois de todos esses anos, o filme finalmente chegou aos cinemas no último fim de semana. Infelizmente para Coppola, a resposta dos espectadores foi muito fraca. Embora existam algumas variáveis aqui, o filme foi um fracasso no fim de semana de estreia nos cinemas amercianos, e há poucos motivos para acreditar que as coisas vão melhorar nas próximas semanas. Megalopolis teve uma estreia estimada em US$ 4 milhões no mercado interno, em pouco mais de 1.850 telas, não conseguindo ficar entre os cinco primeiros nas paradas e estreando em sexto lugar. Ficou atrás de Não fale o Mal (US$ 4,3 milhões) em seu terceiro fim de semana e da produção indiana Devara Part 1 (US$ 5,6 milhões). Esse número de abertura também ficou bem abaixo das expectativas já modestas, já que o filme estava sendo rastreado na faixa de US$ 5 a 8 milhões. O épico romano de Coppola, ambientado em uma versão imaginada da América moderna, tem um orçamento de produção de US$ 120 milhões, que não inclui o marketing. Portanto, com certeza, Coppola está perdendo muito dinheiro com isso. O que deu errado, exatamente? Por que isso é diferente do fracasso de bilheteria comum produzido por um estúdio de Hollywood? Por que o público em geral ficou tão desinteressado no tão sonhado retorno de Coppola à tela grande? Vamos analisar os principais motivos do fracasso de Megalopolis nas bilheterias. Um dos principais motivos pelos quais Coppola autofinanciou o enorme orçamento de US$ 120 milhões para Megalopolis é que ele não estava disposto a comprometer sua missão. Isso e outros estúdios não estavam dispostos a investir o dinheiro necessário para dar vida a essa visão. Tudo isso é muito bom, mas uma vez que essa visão foi transformada em filme, não foi fácil conseguir um parceiro de estúdio. Coppola exibiu o filme para praticamente todas as grandes distribuidoras de Hollywood, e todas elas não aceitaram inicialmente.

A Lionsgate acabou entrando em cena para cuidar da distribuição norte-americana de Megalopolis, e o estúdio embarcou no projeto em meados de junho. Crucialmente, a Lionsgate estava recebendo apenas uma taxa de distribuição; Coppola ainda estava no gancho para os gastos com marketing (mais sobre isso em um minuto). De qualquer forma, esse filme não teve o benefício de um grande estúdio, como a Warner Bros. ou a Universal, por exemplo, que apoiou o último trabalho de Coppola. Isso também contribuiu um pouco para a narrativa de que não se tratava de um filme voltado para o público, o que foi muito comentado nos meses anteriores ao seu lançamento. Não que as resenhas sempre influenciem, mas com um filme dessa natureza, as resenhas foram indiscutivelmente mais cruciais. O burburinho de “imperdível” poderia ter ajudado a gerar mais tráfego e teria ajudado os esforços de marketing, com certeza. Infelizmente, não foi isso que aconteceu com Megalopolis. O filme tem um índice de aprovação da crítica de 49% no Rotten Tomatoes, além de um índice de audiência de aproximadamente 34%. Ainda mais grave é o fato de ter um CinemaScore D+, o que sugere que o boca a boca será absolutamente terrível nas próximas semanas. Portanto, não só a estreia foi ruim, mas também é provável que caia como uma pedra. Para se ter uma ideia, alguns críticos estavam realmente a favor da grande virada de Coppola. Chris Evangelista, da /Film, chamou-o de “bela bagunça” em sua avaliação de 7 a 10. Isso pode ajudar o filme a ganhar status de cult e, ao mesmo tempo, alimentar a curiosidade para assistir em streaming/VOD nos próximos meses/anos; por enquanto, no entanto, ele faz pouco para colocar os traseiros nas poltronas. Esse foi especialmente o caso no fim de semana de estreia do filme, já que existem opções muito mais agradáveis ao público, como O Robô Selvagem e Os Fantasmas Ainda Se Divertem entre outros, para os espectadores escolherem.